李安得獎了，台灣難得出現不分男女老幼、不分藍綠統獨，舉國皆歡的場面，稍稍緩解行政院宣布核四公投的劍拔弩張。他以《少年Pi的奇幻漂流》贏得了裡子（影史百大賣座片之一）與面子（奧斯卡最佳導演等四座獎項），電影成就已毋需旁人錦上添花，但他在築夢過程中所樹立的典範，則值得台灣朝野細細玩味。
在李安領獎致詞感謝台灣的那一刻，相信很多人都哭了。因為有別於其他靠自身努力而揚名國際的「台灣之光」，這回台灣社會不再只是心虛地沾光，而是可以自豪地說：「我們從李安初試啼聲的父親三部曲：《推手》、《喜宴》、《飲食男女》，就一路相挺，關注著他從台灣紅到全世界！」
從上個世紀90年代父親三部曲問世，推移到21世紀的現在，台灣社會起了翻天覆地的變化，在統獨意識型態作祟下，「省籍」往往成為夠不夠格愛台灣的第一道試煉，因此才有所謂「管他貪不貪污，就是要挺台灣人總統」的詭辯論述。而李安，一個出生在屏東、成長在台南、學藝在台北、逐夢在美國的台灣第二代外省人，則完全顛覆了此類血統純正論。
首先，外表儒雅內心堅定的他，以實際行動「真愛台灣、相信台灣」，才會令沉默的大眾感動落淚。因為真愛台灣，他選擇在台中造浪、在屏東取景。否則以他國際級大導演的地位，搶著上門的合作提案絡繹於途，又何必獨排眾議，鍾情台灣？
因為相信台灣，他將本土技術團隊操到極限，根據媒體報導，幫《少年Pi的奇幻漂流》造浪的台灣巴比倫泳池公司總經理薛義森，回憶起拍片過程最大的夢魘，竟然是李安以老虎快要溺斃的絕望眼神，對著他說：「這完全不是我要的浪！」然而，薛義森就是在李安令人發抖的「恐嚇」下，拚命達成了「能興風也能sweet」的千濤萬浪。同樣被逼到極限的，還有油漆工陳新發，從懷才不遇、吊兒郎當，到蛻變成媲美好萊塢級的「電影質感師」，中年轉型之驚豔宛如另一場奇幻旅程。
他們都是李安口中：「如果沒有台灣，不可能拍出這部電影」的隱型冠軍。而從他們口中，聽者感受到的則是：「如果沒有李安，我們就不可能攀抵世界之巔」的真誠感恩。
比起那些只知道將下一代豢養在舒適區的長輩、比起那些只知道以短利寵刁選民的政客、比起那些還沒有起而行就先計較薪酬幾K的後生，李安用愛深責切的態度逼故鄉人辛苦播種，然後歡喜收割。因為他知道台灣電影工作者有能力面對國際競爭，欠缺的只是機會與眼界。
其次，他以「立足台灣，放眼全球」，體現了「開放胸襟」才是台灣以小搏大的利基。從中影支持的父親三部曲出發，李安深知唯有在好萊塢扎根，才可能在主流體系掌握發語權，甚而衝撞既有的遊戲規則。因此，他花了廿多年的時間，嘗試跨越國界與文化藩籬，挑戰多元題材，到集天人哲思與昂貴科技之大成的《少年Pi的奇幻漂流》，終於以全球票房壓倒美國票房的漂亮身影，換得奧斯卡台下熠熠眾星起立致敬的榮光。
在《少年Pi的奇幻漂流》裡，與李安同樣具有開放胸襟的伯樂，則非台中市長胡志強莫屬。胡志強擔任過新聞局長、外交部長，是少數具有國際觀的地方首長，十餘年前為了古根漢美術館台中建館案奔走，結果壯志未酬身中風。在李安決定開拍《少年Pi的奇幻漂流》之後，胡志強主動邀約李安到台中勘景，出錢出地，才有李安得獎後特別感謝台中的美談。
偏偏台灣多數的政治人物，更像當初將造浪池諷刺為「蓄水池」的台中市議員；以管窺天、夜郎自大，圖短不圖長，最好馬兒又好又不吃草。如果說，連李安這樣有鍍金保證的知名導演，都先得承受「花五千萬造蓄水池」的冷嘲熱諷，很難想像，朝野口口聲聲要發展的文創軟實力，要如何在上下掣肘、左支右絀的現實環境中播種茁壯？
最後，岔題回到在李安得獎當日宣佈的核四公投，多年來朝野擺盪在「理性與感性」的兩端，卻從未拉近差距。當年李安拍第一部好萊塢主流電影《理性與感性》時曾說：「你能克服文化障礙，但必須十分勤奮。」同理，朝野要在反核與擁核的鴻溝上架起橋樑，就必須真心誠意地傾聽理性的剖析與感性的傾訴。
李安又說：「我們需要說故事，否則生活就會像數字兀般反覆下去。」在核四公投上，正反兩派又能否捐棄成見，共同鋪陳一個動人的故事？還是一如以往，日復一日地「內耗」，終致兩敗俱傷？
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